他仿佛缺少把本身庞大的设法，转换成一个完全故事的能力，只能在影片顶用一些彼此之间毫无逻辑可言的糊口片断，建构起一个支离破裂的故事：从乐队排练的旧仓库，到女主角在医学院的讲堂，再到人潮涌动的北京陌头，乃至到主角们记忆中的胡同恰是在这些片断中，管虎把本身对社会的批评转化为摇滚乐中的愤慨，把对汗青荒诞性的揭露转换为女主角寻根的掉败，把对生命意义的根究转化为男女主角在胡同里和病院过道中没有目标地的疾走，而跟尾这些场景的则是女主角一样缺少逻辑的、如诗般的心里独白。

他能将两把铁叉子环绕纠缠出一朵铁花来赢得顾茜茜的青睐，影评但却拿不出真金白银只能面临包租婆的青眼。

如果说游本昌的济公基本上是对原著的写实性表演，济公还是不折不扣的超能的神仙；那么《活佛济公》则是对原著的创造性发挥，尽管还是打着济公的名号，但在很大程度上已经是神话剧与现实的浪漫爱情剧的结合，或者更简单地说，是现代娱乐精神下的一曲诸神的狂欢

有没有一个女孩甜美可人如楚楚一般，她做着笑脸相迎的卖车工作，忍不住和闺密说：每天我的脸都笑僵了...